ما الذي تستطيع دراما الهاتف فعله… وهل ستحلّ مكان السينما؟

 في مسلسل «الحياة المزدوجة لزوجي الملياردير» سنتعرف على بطلة تحتاج إلى المال لعلاج أمها، فتقبل زواجا تدفعها إليه أختها غير الشقيقة. وخلال نحو تسعين ثانية، يتعرّف المشاهد على المأزق والشخصيات وبداية الصفقة. هذا العمل، الذي عرضته منصة «ريل شورت»، يقدّم نماذج لدراما الهاتف: حكايات متسلسلة، تدخل صراعها بسرعة، وتنتهي حلقاتها القصيرة عند لحظة مشوقة، تشجّع على المتابعة، وتجذبك أن تتعلق بالعمل ثم عليك الدفع لتكمل مشاهدة العمل.
ذكرت مجلة «تايم» سنة 2024 أن مشاهدات هذا المسلسل، تجاوزت 419 مليونا وربما الآن قد تضاعف العدد. فهذا الرقم يدلّ على انتشار واسع، لكنه قد لا يعني أن ما يقرب من نصف مليار، شاهدوا العمل كاملا؛ فربما بعضهم شاهد حلقة أو حتى جزءا من حلقة.
تبلورهذا الشكل الرائج لهذه الدراما في الصين قرابة عام 2018، وانتشر عبر منصات الفيديو القصير، ومنها «دويين». تُعرف محليا باسم «دوانجو»، أي الدراما القصيرة. لم تنشأ من اختراع التشويق، الذي سبقها في الروايات المتسلسلة والمسلسلات التلفزيونية، ثم نمت وترعرعت من تكييف الحكايات مع شاشة يحملها المشاهد بيده، ويستطيع مغادرتها بلمسة سريعة. وفي عام 2020، أضافت الهيئة الصينية للإذاعة والتلفزيون فئة الدراما المصغرة عبر الإنترنت إلى نظام تسجيلها، كمؤشر قوي على حضورها وعلى تحوّلها إلى نشاط إنتاجي واضح المعالم. ثم واصلت التوسّع خارج الصين عبر تطبيقات متخصصة. أطلقت شركة «كريزي مابل ستوديو»، ومقرّها كاليفورنيا، تطبيق «ريل شورت» في أغسطس 2022، لتنقل النموذج إلى جمهور دولي وعالمي. تعتمد الأعمال على صورة عمودية وحلقات تقارب الدقيقة أو الدقيقتين. وأصبح الانتشار يشمل إنتاج حكايات بلغات وبيئات مختلفة وليس مجرد ترجمة الأعمال الصينية.

تصف «نيويوركر»، مثلًا، إعادة تقديم حكاية رومانسية رياضية بصيغة مرتبطة بكرة القدم بالإسبانية، وأخرى مرتبطة بالبيسبول في اليابان. حيث يتغيّر المحيط الثقافي لتقترب القصة من جمهورها الجديد. نفهم من ذلك أن هذه النماذج تبحث عما يريده الجمهور في كل قارة، وتلبي رغباته بصناعة قصص شبابية وعاطفية في أماكن مختلفة.
تُظهر أرقام كل هذه التطبيقات أن حجم الاهتمام والاستثمار يتزايد بشكل مذهل، ويقدّر أحد تقارير «سنسور تاور» الصادر في يونيو/حزيران 2026 أن تنزيلات تطبيقات الدراما القصيرة وصلت إلى أكثر من 850 مليون تنزيل خلال الربع الأول من العام، بزيادة سنوية بلغت 140 في المئة. واستحوذت جنوب شرقي آسيا وأمريكا اللاتينية والهند على أكثر من ثلاثة أرباع التنزيلات. وبلغت الإيرادات المقدّرة للمشتريات داخل التطبيقات نحو 750 مليون دولار خلال الفترة نفسها. هذه الإيرادات داخل التطبيقات وحدها ولا تشمل إجمالي دخل الصناعة من الإعلانات والمواقع وسائر القنوات.
تبدأ المشاهدة كثيرا بمقطع يظهر على تيك توك أو إنستغرام أو يوتيوب، ثم يقود إلى تطبيق يعرض بقية الحكاية. يحصل المستخدم عادة على حلقات افتتاحية مجانية، وبعدها يختار بين اشتراك أسبوعي أو شهري أو شراء عملات رقمية تُستخدم لفتح الحلقات. وتتوفر نماذج أخرى يمكن متابعتها مجانا بشرط مشاهدة كل الإعلانات.
وقد ذكرت وكالة رويترز في أغسطس/آب 2026 أن الاشتراكات الأسبوعية تتراوح عادة بين 8 و20 دولارا أسبوعيا. وتختلف الأسعار والعروض بين الخدمات والأسواق؛ لذلك قد يختلف سعر حلقة قصيرة ذاع صيتها عن حلقة أخرى أقل شهرة.

من المهم أن نذكر أن هذا التنظيم له نوع خاص في الكتابة. فعندما يكون فتح الحلقة التالية مرتبطا بالدفع، تصبح نهاية الحلقة جزءا من قرار الشراء وتوضع حواجز الدفع عند منعطفات درامية مهمة شيقة. هنا يمكن فهم الفرق بين تكثيف الحكاية وتجزئتها، وتظهر أسئلة عديدة عما تضيفه الحلقة وتقريب المشاهد من الشخصية، وكيفية كشف كل معلومة، وهل يدفعنا تطوّر العلاقة إلى المتابعة؟ وكل هذه الأسئلة تُفهم بمشاهدة العمل، ولا تكفي مدة الحلقة وحدها للإجابة عنها.
كما أن هذه النماذج الرائجة أصبحت لا تقتصر على قصص الزواج والثروة. فمثلًا، قدّمت شركة «هوراي» التابعة لإيسا راي مسلسل «سكرين تايم»، الذي يبدأ بأمسية يجتمع فيها زوج وزوجته لمشاهدة فيلم، يعطّلها شخص غامض يسيطر على التلفزيون ويجبر الحاضرين على كشف أسرارهم. وهذا العمل تم بثه على تيك توك وإتاحته مجانا ضمن نموذج تموّله الإعلانات. ومن المثير أن نذكر أنه في مايو/أيار 2026، أفادت «ذا راب» بأن العمل اقترب من 75 مليون مشاهدة خلال أسبوعه الأول. هذا المثال يكشف إمكانية استخدام الشكل في التشويق، ويبيّن كذلك تعدد وسائل شراء خدمة المشاهدة. وهذه الصناعة فتحت فرص عمل في وقت تواجه هوليوود الكثير من الصعوبات الإنتاجية. وقد نقلت رويترز عن مسؤولي «كاندي جار» أن المسلسل لديهم يضم عادة خمسين إلى خمس وسبعين حلقة، بميزانية بين مئة وثلاثمئة ألف دولار، ودورة إنتاج تقارب ثلاثة أشهر. وهذه أرقام منصة محددة، وليست قاعدة لجميع المنتجين.

وفي تطور مهم حدث في أكتوبر/تشرين الأول 2025، أعلنت نقابة الممثلين «ساغ أفترا» اتفاقا مخصصا للدراما العمودية، بما يؤكد أن توسّعها يطرح أسئلة الأجور والحماية المهنية إلى جانب فرص التوظيف. وإذا بدأنا بمناقشة هذه النماذج فنيا، سنلاحظ أن الشاشة العمودية تتيح الاقتراب من الوجه ومتابعة حركات صغيرة داخل مكان محدود، وأن قصر الحلقة يُستخدم من أجل خدمة موقف مكتمل، أو تفصيل يحمل معنى بسيطا. هذه الأعمال لا تخضع لمعايير القراءة النقدية السينمائية وقد لا تأبه بالنقد ولا بنظريات الكتابة والإخراج والمونتاج السينمائي، ولا علاقة لها بجماليات الفيلم القصير أو القصير جدا، ولا بما يخص الزمن والمكان وحركة الكاميرا وكيفية تغيّر الشخصية وما الذي تضيفه الصورة إلى الحوار.
وبعد مشاهدتي للكثير من النماذج وجدت أنها تشبه شعر الإنستجرام أو كتب بوك توك: قليل جدا من الأفكار والكثير من دغدغة العاطفة ومواضيع رعب وحكايات يحضر فيها الجسد والحب والعشق، وغير ذلك من المغريات. ورغم كل هذا فإن جمهورها يزداد وينتشر بين البلدان، وتُقدم الأعمال بلغات كثيرة، وهي تجذب الشباب والمراهقين أكثر وتحقق لهم ترفيها ومتعا وقتية.
والسؤال: هل ستحلّ مكان السينما؟
قد يصعب الرد في وقتنا الحاضر، ولا تثبت البيانات الحالية أن الناس هجروا قاعات السينما وشاشات التلفزيون، ولكن يبدو أن تطورات كثيرة تحدث وأخرى سوف تحدث. فبعض التقارير تشير إلى أن عدد مستخدمي نتفليكس على الهاتف يتزايد بشكل كبير، وأن متغيرات قوية تحدث في وسائط المشاهدة.

في الختام أود أن أشير إلى توقعات مهمة تحدثت عنها شركة «أومديا»، وتقول إن إيرادات دراما الهاتف عالميا ستبلغ نحو أربعة عشر مليار دولار في 2026، وستقترب من خمسة وعشرين مليارا سنة 2031. ورغم أن هذه توقعات سوقية، فإنها تشير إلى توسّع مذهل لهذه الأنواع وسعيها لجذب الجمهور وسحب البساط من شاشات الكمبيوتر أو التلفزيون وكذلك قاعة السينما. ما تثبته التجربة حتى الآن هو قدرة دراما الهاتف على جمع جمهور يزداد إقباله عليها، وتحقيق دخل، وتنتج حكايات مصممة للمشاهدة المحمولة. ويمكن تقييم مستقبلها من خلال الأعمال التي سوف تنتجها مستقبلًا ومدى قدرتها على تنويع الشخصيات والحكايات، وتطوير الصورة والأداء، وهل يمكنها جذب مخرجين وممثلين عالميين وهل ستتطور فنيا وجماليا.
ما يحدث الآن أنها تحقق مكاسب تجارية وأصبحت تفتح شهية العديد من المستثمرين أكثر وأكثر، وهذه الشركات لا تقول إنها تريد اختفاء الفيلم الطويل، أو الشاشات وقاعات السينما، لكن أغلب المستثمرين يبحثون عن الربح أولا وليس عن قيمة الفنون وجماليات العرض ولا القيم الإنسانية.

 كاتب يمني